La rentrée littéraire de 2025 : un constat accablant sur l’absence d’originalité
La rentrée littéraire de 2025 est marquée par une surabondance de romans inspirés par des histoires familiales, notamment des souvenirs liés à la mère, ce qui soulève des interrogations quant à la créativité des auteurs contemporains, rapporte TopTribune.
Les récits évoquant les relations parentales sont devenus omniprésents, avec des écrivains tels que Vanessa Schneider dans La Peau dure et Emmanuel Carrère dans Kolkhoze explorant la vie de leurs mères et pères respectifs. Bien que la littérature française ait toujours été empreinte de ces thématiques, l’ampleur de cette tendance actuelle laisse à penser que les maisons d’édition privilégient des histoires familières au détriment d’une véritable innovation littéraire.
Ce phénomène se manifeste notamment à travers des œuvres comme celle de Paul Gasnier avec La Collision, où il aborde l’accident ayant affecté sa mère, et Amélie Nothomb avec Tant mieux, qui succombe également à l’inspiration maternelle. D’autres auteurs n’hésitent pas à plonger dans leur propre passé, illustrant une quête identitaire souvent sans surprise.
Un parcours peu glorieux pour des récits sans substance
Ces livres semblent parfois fonctionner comme un cimetière littéraire, où beaucoup évoquent la mort d’une mère, suggérant que le travail de deuil effectué est moins douloureux lorsqu’il est partagé avec un lectorat. Les résultats sont mitigés : certains de ces ouvrages ne parviennent pas à véritablement émouvoir et se caractérisent par une accessibilité plate, manquant du zest nécessaire pour captiver un public en quête de profondeur et d’authenticité.
Si encore ces bouquins prenaient aux tripes, secouaient, bouleversaient… Mais non. Ils sont à l’image de ce qu’est devenue une bonne partie de l’édition française.
Cet état des lieux est préjudiciable à la vitalité de la littérature française, qui semble se complaire dans des récits autobiographiques sans grand enjeu. Marc Lavoine, avec Quand arrivent les chevaux, s’inscrit également dans cette tendance, contribuant à un phénomène de commodité littéraire où la notoriété prime sur l’originalité. Le risque est grand que cette mode se banalise, réduisant les ouvrages à de simples produits commercialisables destinés à remplir les rayons des librairies.
Une autofiction en panne d’inspiration
Cette invasion de récits familiaux reflète un manque d’inspiration dans le domaine de l’autofiction. La littérature contemporaine peine à se renouveler, les auteurs se reposant sur des histoires familiales pour captiver un lectorat fatigué par des intrigues clichées. La question se pose : les « filles et fils de » de notre époque parviendront-ils à transcender leurs origines pour offrir des œuvres réellement significatives, ou le paysage littéraire s’enlise-t-il dans une répétition stérile ?
Certaines voix se distinguent, comme celle de Camille Kouchner avec La Familia grande, qui aborde des sujets difficiles et tabous, mais restent des exceptions dans un océan de banalités. Cette saturation fait écho à une méfiance croissante envers un lectorat supposé fasciné par les anecdotes familiales, semblant aller à l’encontre du besoin d’authenticité et de profondeur.
La nécessité de renouveler les imaginaires littéraires
Derrière ce constat peu reluisant se profile un appel à redonner un sens à la littérature : celle qui ne se nourrit pas uniquement de souvenirs familiaux, mais qui puise dans une imagination vivante et novatrice. Alors que les dynasties littéraires peuvent sembler en voie de formation, il est essentiel d’encourager la création d’œuvres audacieuses, éloignées des conformismes et des a priori.
Enfin, il est crucial de ne pas oublier que derrière chaque livre prometteur se cachent souvent des voix moins connues, capables d’innover et d’ouvrir des perspectives nouvelles. La littérature doit sans cesse se battre pour éviter de se contenter de redites fades, et plutôt embrasser la richesse de l’imaginaire pour bâtir des récits qui marquent le temps.
