Nominations peu passionnantes, diffusion sur Canal+ et Europe 1: pour la 51e cérémonie des César, il ne fallait pas s’attendre à des étincelles, ni sur le plan cinématographique ni du côté politique.
La 51e cérémonie des César, qui a eu lieu le 26 février 2026 à l’Olympia à Paris, a laissé un goût amer, marquée par des nominations décevantes et une absence de moment fort, rapporte TopTribune.
Le César de la meilleure actrice a été attribué à Léa Drucker pour son rôle dans Dossier 137, une performance saluée malgré la faible concurrence. Un incident notable a été l’hommage à Vicky Krieps, dont le film Love Me Tender n’a reçu aucune nomination, suscitant la désillusion des critiques qui espéraient un palmarès plus stimulant, en particulier après une année cinématographique jugée médiocre en France.
Les nominations ont été austères, avec une tendance à récompenser des artistes déjà établis, tels qu’Isabelle Huppert et Dominique Blanc, pour des performances jugées insignifiantes. Ce manque d’innovation a été symbolisé par les six nominations du film La Femme la plus riche du monde, qui a été critiqué pour sa banalité. Par ailleurs, la cérémonie a été émaillée de discours politiques pâles, semblant volontairement atténués, comme si les intervenants avaient été muselés par la diffusion sur Canal+ et Europe 1.
Une jeunesse toujours bridée
Le désenchantement a également touché les jeunes acteurs, souvent écartés des nominations majeures en raison des règles de l’Académie, qui favorisent les performances dans la catégorie meilleur espoir au détriment de la reconnaissance dans les catégories « interprétation ». Cela remet en question la capacité du cinéma français à renouveler son pool de talents.
Ce fossé entre la nouveauté et l’académisme apparent s’est traduit par des récompenses qui ont pris un air de déjà-vu, exacerbées par un rituel de discours interminables, particulièrement flagrant chez certaines figures emblématiques.
C’est (Jim) Carrey
Un des moments les plus marquants de la soirée a été l’hommage rendu à Jim Carrey. Le maître de cérémonie, Benjamin Lavernhe, a tenté de mettre en lumière la carrière de Carrey, mais a surtout donné l’impression de rechercher son propre amusement. Son approche n’a pas vraiment réussi à briser la froideur ambiante, laissant le public sur sa faim.
Inquiétudes autour de l’IA
Les discussions autour de l’impact de l’intelligence artificielle sur le secteur artistique ont émergé, avec des voix comme celles de Catherine Cosme et Léa Drucker exprimant des préoccupations quant aux possibles dérives liées à la déshumanisation croissante dans le milieu. La lutte contre l’IA a été un fil rouge tout au long de l’événement, illustrant une craintes partagées face à l’évolution technologique.
Long, long, long…
La cérémonie a été critiquée pour sa longueur, avec des textes trop longs et peu engageants, créant un moment d’inconfort. Cela a amené à la réflexion sur la nécessité de réévaluer les discours et de privilégier des interventions plus percutantes.
Des joies quand même
Malgré la morosité générale, certains moments ont suscité des sourires, comme la reconnaissance de Vimala Pons pour son second rôle dans L’Attachement. Le film de Carine Tardieu a remporté le prix du meilleur film et du meilleur scénario adapté, apportant une lueur d’espoir dans une cérémonie autrement ternie par des choix conservateurs.
Le palmarès complet
Meilleur film: L’Attachement, de Carine Tardieu
Meilleure réalisation: Richard Linklater (Nouvelle Vague)
Meilleure actrice: Léa Drucker (Dossier 137)
Meilleur acteur: Laurent Lafitte (La Femme la plus riche du monde)
Meilleure actrice dans un second rôle: Vimala Pons (L’Attachement)
Meilleur acteur dans un second rôle: Pierre Lottin (L’Étranger)
Meilleure révélation féminine: Nadia Melliti (La Petite Dernière)
Meilleur premier film: Nino, de Pauline Loquès
